หน้าต่างดูเหมือนง่ายพอที่จะกำหนดวัตถุ
ช่วยให้มองเห็นทิวทัศน์ แสงและความมืด และในขณะเดียวกันก็ช่วยให้เราเห็นว่าเกิดอะไรขึ้นกลางแจ้งหรือไม่รู้สึกว่าถูกปิดล้อมจนเกินไป สำหรับช่างภาพ หน้าต่างซึ่งส่วนใหญ่เป็นสี่เหลี่ยม แนวตั้ง หรือสี่เหลี่ยมจัตุรัส เป็นกรอบสำเร็จรูป และแม้แต่คนทั่วไปก็สามารถเล็งกล้องและถ่ายภาพผ่านหน้าต่างนั้น หรือจัดวางภาพถ่ายจากภายนอกอย่างสร้างสรรค์ควบคู่ไปกับภาพจากด้านใน หรือพยายามจับภาพเงาหรือเงาสะท้อน
หากภาพถ่ายของหน้าต่าง “เป็นภาพวิวทิวทัศน์” ภาพถ่ายก็เป็นหน้าต่างเช่นกัน และในภาพถ่ายบางภาพใน The Window in Photographs ซึ่งแต่งโดย Eugène Atget, Milton Rogovin, August Sander และ Shizuka Yokomizo – เรามองผู้คนในหน้าต่างที่ดูเหมือนมองกลับมาที่เราในตัวเรา
เล่มที่บางเฉียบนี้โดย Karen Hellman มาพร้อมกับนิทรรศการที่ Getty Center ในขณะนี้ หนังสือซึ่งมีภาพน้อยกว่าในหนังสือบ้าง มีจานสี 80 แผ่น แม้ว่า “สี” ในกรณีนี้ส่วนใหญ่จะเป็นซีเปียหรือขาวดำตั้งแต่งาน – ทั้งหมดมาจากคอลเล็กชันของ Getty เอง – มีแนวโน้มอย่างมากต่อ ปีก่อนหน้าของสื่อ
ในเชิงสัญลักษณ์ หน้าต่างคล้ายกับซีซูรา ซึ่งเป็นเซมิโคลอนของการหยุดชั่วคราวและการแยกจากกัน และอาจบ่งบอกถึงความรู้สึกโหยหา โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีการนำร่างโดดเดี่ยวเข้ามาในองค์ประกอบภาพ ภาพวาดนี้ถูกห่อหุ้มไว้ในภาพวาดในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ที่ Hellman แสดงให้เราเห็น นั่นคือ “Woman at the Window” (1818) ของ Caspar David Friedrich ซึ่งดูเหมือนจะพบว่ามีความทันสมัยเทียบเท่ากับ “Untitled” ของ Geoffrey Crewdson (2002) เราอาจเปลี่ยนความคิดนี้และบอกว่าหน้าต่างทำให้เรามีบางอย่างที่จะอยู่เหนือหรือเพื่อมุ่งสู่เป้าหมาย
“โฮจิมินห์ซิตี้ เวียดนาม
” (เชิงลบ 1995; พิมพ์ 2009) โดย Sebastião Salgado พิพิธภัณฑ์ J. Paul Getty, ลอสแองเจลิส
“โฮจิมินห์ซิตี้ เวียดนาม” (เชิงลบ 1995; พิมพ์ 2009) โดย Sebastião Salgado พิพิธภัณฑ์ J. Paul Getty, ลอสแองเจลิส
มีผลงานในคอลเล็กชันนี้ที่ดูเหมือนจะไม่เกี่ยวข้องกับหน้าต่างมากนัก เนื่องจากหน้าต่างมักจะ “มองไม่เห็น” โดยพื้นฐานแล้ว เนื่องจากไม่ใช่ตัวกระจกที่ดึงความสนใจของเรา ดังนั้นพวกเขาจึงเกี่ยวกับการกระทำหรือศิลปะการมองมากกว่าด้วยเฟรมที่ทำหน้าที่เป็นพอร์ทัลหรือเกตเวย์ “Untitled” ที่แต่งขึ้นอย่างพิถีพิถันของ Crewdson มีหน้าต่างอยู่ แต่โฟกัสของเราอยู่ที่หน้าต่างจริงหรือ?
หน้าต่างสามารถเปรียบได้กับผืนผ้าใบที่ว่างเปล่าหรือเพื่อความรู้สึกอิสระ แต่ถ้ามีคานขวางขวางการมองเห็นของเรา เราก็อาจรู้สึกว่าถูกคุมขัง “Kitchen Window” (1971) โดย Walker Evans เป็นตัวอย่างของสิ่งนี้ ในทางกลับกัน หน้าต่างที่มีม่านบังตา (โดยใช้บานประตูหน้าต่างหรือผ้าม่าน) ก็เหมือนกับการหลับตา “Barn Window and Ice, East Jamaica, Vermont” ของ Paul Strand (1943) และ “Serviceman Star in Bungalow Window” (1940) ของ Dorothea Lange ถ่ายทอดความประทับใจนี้
ผลงานที่น่าดึงดูดใจที่สุดบางส่วนที่นี่ใช้เงา เงา การสะท้อน และโฟกัสที่นุ่มนวล ซึ่งเป็นจุดเด่นของช่างภาพแนวภาพในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เช่น Alfred Stieglitz, Imogen Cunningham, Edward Weston และ Fred Holland Day สำหรับผู้ที่ต้องการสัมผัสความเศร้าโศกในบรรยากาศเพิ่มเติม ก็มีผลงานที่เย้ายวนใจของ Josef Sudek
ตามที่ระบุไว้ หนังสือและนิทรรศการเอียงไปทางการถ่ายภาพอย่างมากในช่วงวัยทารกใกล้คลอด โดยมีภาพโดยวิลเลียม เฮนรี ฟอกซ์ ทัลบ็อต, จูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน และอื่นๆ แต่ช่างภาพร่วมสมัยก็มีการนำเสนอเช่นกัน เช่น Abelardo Morell, Uta Barth, James Welling และ – ยูกิ โอโนเดระ – กับหน้าต่างอันเจิดจ้าของเธอ รายการที่สูงมากในรายการนี้คือ Sebastião Salgado ซึ่งผลงานมักจะน่าทึ่งและติดกับสิ่งมหัศจรรย์ที่ใกล้เคียง (“Genesis” จนถึง 4 มกราคมในแกลเลอรี Peter Fetterman ที่สถานี Bergamot แสดงสิ่งนี้)
