ซูชิโอะและอันจู (โยชิอากิ ฮานายิ และ เคียวโกะ คางาวะ)
หลบหนีไปฟังเพลงผีของแม่ (คินุโยะ ทานากะ) เว็บสล็อตแตกง่าย Great Movie”Sansho the Bailiff” ของ Kenji Mizoguchi ซึ่งเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ญี่ปุ่นที่ดีที่สุดได้รับการตั้งชื่อตามตัวร้ายอย่างอยากรู้อยากเห็นและไม่ใช่หลังจากตัวละครใด ๆ ที่เราระบุด้วย ทาสเคราขนแปรง Sansho เป็นศูนย์กลางของการเดินทางสองแห่งหนึ่งต่อเขาหนึ่งออกไปแม้ว่านักเดินทางยุคแรกจะไม่สงสัยในจุดหมายปลายทางของพวกเขา เขาเป็นสิ่งมีชีวิตที่ไร้หัวใจอย่างที่ฉันเคยเห็นบนหน้าจอ
ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดขึ้นบนเนินเขาในป่าซึ่งทามากิภรรยาของผู้ดูแลเขตใจดีถูกค้นพบกับลูกชายคนเล็กของเธอ Zushio ลูกสาวคนเล็กของเธอ Anju และคนรับใช้ของพวกเขาทําให้เส้นทางที่ยากลําบาก อันเดอร์บรัชที่หนาแน่นที่นี่สะท้อนให้เห็นตลอดทั้งภาพยนตร์ซึ่งตั้งอยู่ในยุคศักดินาในศตวรรษที่ 11 และสะท้อนให้เห็นถึงความรู้สึกของผู้กํากับว่ามนุษย์และธรรมชาติเป็นด้านข้างของเหรียญ กลุ่มเล็ก ๆ น้อย ๆ ต้องหลบหนีไปตลอดชีวิตหลังจากที่สามีของเธอวาดความโกรธของ Sansho ที่โหดร้ายและถูกเนรเทศ พวกเขาหวังว่าจะได้ร่วมงานกับเขาอีกครั้ง
ในภาพนี้และตลอดทั้งภาพยนตร์ Mizoguchi จะสังเกตกฎการจัดองค์ประกอบภาพของโรงภาพยนตร์คลาสสิกอย่างใกล้ชิด การเคลื่อนที่ไปทางซ้ายจะชี้ให้เห็นย้อนกลับไปในเวลาไปทางขวาไปข้างหน้า เส้นทแยงมุมเคลื่อนที่ไปในทิศทางของมุมที่คมที่สุด การเคลื่อนไหวขึ้นมีความหวังลางร้ายลง เมื่อย้ายจากซ้ายบนไปขวาล่างพวกมันจะลงไปสู่อนาคตที่ไร้พ่าย
พวกเขาหยุดสําหรับคืนสร้างที่พักพิงหยาบจากแขนขาต้นไม้และเริ่มต้นไฟเล็ก ๆ ในความมืดหมาป่าหอน วงกลมในประเทศเล็ก ๆ ของพวกเขาในไฟเป็นช่วงเวลาแห่งความสุข อย่างไรก็ตามความไม่แน่นอนว่าพวกเขาจะไม่รู้สึกอีกครั้ง จากนั้นนักบวชเก่าก็พบพวกเขาและเสนอที่พักพิงในบ้านใกล้เคียงของเธอ ในตอนเช้าการค้นพบจุดหมายปลายทางของพวกเขาเธอแนะนําว่าการเดินทางทางเรือจะลดระยะทางลงอย่างมาก เธอรู้จักคนเรือที่เป็นมิตร ขณะที่พวกเขาออกจากบ้านของเธอร่างมืดโกรธเกือบมองไม่เห็นลูกดอกที่อยู่เบื้องหลังพวกเขาในพุ่มไม้
การส่งมอบให้คนเรือเป็นการทรยศ ผู้หญิงและคนรับใช้ถูกจับโดยพ่อค้าหุ่นผู้หญิงที่จะขายเป็นโสเภณีเด็ก ๆ เป็นทาสภายใต้ซันโช เขาบริหารค่ายกักกันป่าเถื่อน ของแรงงานบังคับ และที่นี่เด็ก ๆ จะใช้เวลาอีก 10 ปีข้างหน้า ซันโชเป็นคนไม่รักคนพาลและซาดิสม์ซึ่งล้อมรอบด้วยลูกน้องของทาร์วีลทั้งหมดยกเว้นลูกชายของเขา
ภาพย้อนกลับได้แสดงให้เราเห็นบางสิ่งบางอย่างของชีวิตเด็กที่ถูกจับ
ในช่วงต้นภายใต้พ่อของพวกเขาเป็นคนดีที่ให้ลูกชายของเขาเครื่องรางที่เป็นตัวแทนของเทพธิดาแห่งความเมตตาและสอนเขาว่ามนุษย์ทุกคนถูกสร้างขึ้นอย่างเท่าเทียมกัน แนวคิดที่คุ้นเคยเดียวกันนี้ประดิษฐานอยู่ในรัฐธรรมนูญญี่ปุ่นซึ่งกําหนดโดยอาชีพชาวอเมริกันในปี 1947 และยังคงมีผลบังคับใช้ไม่ใช่คําที่เปลี่ยนไปในอีก 60 ปีต่อมา เมื่อมิโซกุจิสร้างภาพยนตร์ของเขาในปี 1954 คําพูดจะต้องมีชีวิตอยู่ในใจของเขาสะท้อนให้เห็นถึงความหลงใหลในสิทธิของผู้หญิงตลอดอาชีพของเขาและทําหน้าที่ประณามค่ายทาสของซันโช (ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงชาวญี่ปุ่นที่วิ่งในสงครามโลกครั้งที่สอง) เรื่องราวที่เราได้รับการบอกเล่าในบันทึกล่วงหน้าเกิดขึ้นใน “ยุคที่มนุษยชาติยังไม่ตื่นขึ้นในฐานะมนุษย์” โดยที่ Mizoguchi อาจหมายถึงทั้งเรื่องราวและแง่มุมของสังคมเผด็จการญี่ปุ่นแบบดั้งเดิมซึ่งบทบาทของทุกคนถูกกําหนดไว้อย่างเข้มงวดและอํานาจที่ไหลจากบนลงล่าง
เมื่อพล็อตเรื่องไม่สมบูรณ์เราเห็น Zushio และ Anju พยายามหลบหนีล่อลวงด้วยเพลงเร้าอารมณ์ที่ร้องโดยนักโทษล่าสุดจากหมู่บ้านของพวกเขาและก้องด้วยเสียงร้องของนก: “Zushio, Anju กลับมาฉันต้องการคุณ” มันเป็นเสียงผีของแม่พวกเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้รวมหมายเรียกลึกลับนี้ไว้ในภาพของความโหดร้ายที่น่าตกใจภายใต้ Sansho ซึ่งทําให้นักโทษถูกตราหน้าบนหน้าผากของพวกเขาหากพวกเขาพยายามหลบหนี คนที่ไม่เห็นด้วยกับการปฏิบัตินี้คือลูกชายของซันโชเผือกและเป็นประชดของภาพยนตร์ที่ในขณะที่เผือกโอบกอดการต่อต้าน Zushio เริ่มระบุตัวตนกับ Sansho และกลายเป็นลูกชายตัวแทนของเผด็จการ จากนั้นเขาก็มีการแปลงในฉากของความงามและอารมณ์ที่เหนือกว่าในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ก้าวไปสู่การเดินทางครั้งสุดท้าย
เคนจิ มิโซกุจิ (1898-1956) ได้รับการพิจารณาโดยโอซุและคุโรซาวะหนึ่งในผู้กํากับที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
ของญี่ปุ่น สําหรับภาพยนตร์เรื่องนี้และ “Song of Oharu” (1952) และ “Ugetsu Monogatari” (1953) เขาได้รับรางวัลสิงโตเงินรางวัลใหญ่สามปีติดต่อกันที่เวนิสซึ่งเป็นและยังคงไม่เคยได้ยินมาก่อน เขาเป็นที่รู้จักในความสง่างามขององค์ประกอบภาพและไหวพริบของการเคลื่อนไหวของกล้องของเขาและทฤษฎีของเขา “ฉากหนึ่งภาพหนึ่งภาพ” เช่นเดียวกับในฉากที่มีชื่อเสียงใน “Sansho” ที่การฆ่าตัวตายโดยการจมน้ําตายของตัวละครตัวใดตัวหนึ่งไม่ได้แสดง แต่เพียงระบุโดยระลอกคลื่นบนพื้นผิวของทะเลสาบ อย่างน่าทึ่งเนื่องจากตัวละครของเขามักจะแต่งขึ้นอย่างระมัดระวังภายในกรอบเราเรียนรู้ว่าเขาไม่เคยสั่งนักแสดงเกี่ยวกับตําแหน่งที่จะย้ายหรือยืน แต่เพียงระบุผลลัพธ์ที่ต้องการและปล่อยให้พวกเขาเคลื่อนไหวและวางตัวเอง ไม่ต้องสงสัยเลยว่าสิ่งนี้นําไปสู่ความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนของการเคลื่อนไหวตามธรรมชาติที่ไม่มีใครเทียบได้
แน่นอนว่า Ozu ยังยึดติดกับ “ฉากเดียวหนึ่งภาพ” แต่กล้องของเขาไม่เคยเคลื่อนไหวและการจัดเฟรมและองค์ประกอบภาพเป็นทุกอย่าง การเคลื่อนไหวของกล้องที่สง่างามของ Mizoguchi เกือบจะสร้างภาพลวงตาที่เราไม่เพียง แต่มองไปพร้อมกับเขา แต่บางครั้งก็มองออกไปเลือกที่จะไม่มอง กล้องไม่ย้ายออกจากการกระทําบางอย่างมากเท่ากับการปฏิเสธที่จะสังเกตเห็นพวกเขาบ่อยครั้งเพราะพวกเขาเจ็บปวดหรือส่วนตัวเกินไป
โฆษณา
มิโซกุจิสร้างภาพยนตร์ประมาณ 75 เรื่อง แต่ในจํานวนนั้น “ซันโช” ทั้งหมดอาจมีแรงกระตุ้นอัตชีวประวัติมากที่สุด อาศัยอยู่ในความยากจนวิกิพีเดียรายงานครอบครัวของเขาวางพี่สาวของเขาสําหรับการรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมและครอบครัวบุญธรรมขายเธอเป็นเกอิชา พ่อของเขาปฏิบัติต่อครอบครัวอย่างโหดเหี้ยม นี่อาจเป็นเหตุผลว่าทําไมเรื่องราวของ “Sansho” ที่สร้างจากนิทานพื้นบ้านอายุ 500 ปีสะท้อนอย่างมากในใจของผู้กํากับ
บางครั้งมันยากที่จะบอกว่าทําไมเรื่องราวถึงตีเราด้วยพลังดังกล่าว ในกรณีของ “Sansho the Bailiff” อาจเป็นโศกนาฏกรรมที่ไม่น่าเชื่อที่โจมตีครอบครัวที่ดีนี้โดยไม่มีเหตุผลที่ดี พวกเขาจะไม่ถูกทําลาย เว็บสล็อตแตกง่าย
